□黄劲

《天妃娘妈传》中“机上逢精鬦 海内把舟扶”

《天后本传》中“抛梭拯溺”

《敕封天后志》中“机上救亲”

《天后圣母圣迹图志》中“正织机神游沧海”

《林妈祖志全图宝像》中“妃机上忽睡救父兄脱难”

《天后圣母事迹图志》

《天后显圣故事图轴》

《天后显圣故事图轴》

民间妈祖信俗的发展，各类妈祖版画的挖掘与研究，为妈祖视觉传播打下了坚实的基础。明代《天妃娘妈传》小说版画创作，艺术表现形式巧妙，既有清新、逸宕之美，又有“仿兮佛兮，其中有象”的迷离之美。比如“机上救亲”故事，可发现画面中妈祖不是救父兄，而是救五只商船，与小说故事相配的图像共有四幅，其中“命女勤机织  专心治纬经”描绘妈祖在机房里专心纺织的场面，画面里只有妈祖一人，侍女被放在另一幅图之中。“机上逢精鬦  海内把舟扶”描绘妈祖出元神在大海中救舟的场景。

历史上，清代《天后显圣故事图轴》中的“机上救亲”故事，分有“天后神机上出神救父兄”“时天后父兄舟机倾覆 天后空中垂手援之”两幅画面。此外，《天后圣母事迹图志》中，还有“破惊涛遂救严亲”的场景。笔者将清代《天后本传》《敕封天后志》《天后圣母圣迹图志》《林妈祖志全图宝像》等妈祖版画中“机上救亲”的叙事进行比较拟以说明。清代《天后本传》中“抛梭拯溺”，画面上部分，妈祖手里紧握住梭子，脚踏机轴，其母看这般模样感到奇怪，欲叫醒她，下部分海面狂涛汹涌，震天动地。通过构图上的巧妙处理，把同一情节所发展起来的两个环节的场景有机地组织在一个视觉图像里，从而加强了故事情节的紧张和曲折。这种表现特色，在于画面不受任何视点束缚，也不受时间的限制。清代《敕封天后志》中“机上救亲”，画面以古代莆田风格的屋舍一角为主，围墙外面有老树，机房内右边人物是妈祖，有一缕祥云流入屋内并向围墙外飘去，妈祖在认真地学习纺织技巧，或是忽睡出元神状态，站在背后的母亲正在指叫她。清代《天后圣母圣迹图志》中“正织机神游沧海”，画面有一间具有古代莆田建筑风格的屋舍，左右前两边分别有假山和树，屋舍内有三个人物，右边一位是妈祖，屋外有一缕祥云在屋舍上方盘旋并流入屋内，妈祖专心地学习纺织，旁边站着其母亲，正在传授技巧。左边一位是家婢正在整理纺线，后屋廊有两位家仆正端着茶水往前屋走来。近代《林妈祖志全图宝像》中第六回“妃机上忽睡救父兄脱难”，画面构图为居中取势的表现形式，通过文字说明连接图像关系，视觉聚焦于屋舍机房内少年妈祖纺织时忽睡出元神在大海中救父兄，整体布局结构由上下情境的叙事方式转为左右情景，妈祖旁边，其母亲正在呼叫她。通过不同版画中“机上救亲”的妈祖形象对比，可区分明清时期妈祖版画间的视觉图像特色。

不同地域的特色妈祖版画，极大促进了妈祖信俗在地化传播，也为当地妈祖宫庙重修与建造等提供了设计蓝本。