此次，在村中庙会上观赏了由知交故友一级编剧郑文金先生编写的《金青娃锁在盒中》一剧，真为其引人入胜，匠心独运的艺术手法所折服。观后，更是倍感亲切、心潮起伏、感触良多。同时，亦为这轮晚显的夕阳提前落山而扼腕长叹！
该剧主要由《显神算》开始，通过“巧”“荐”“惊”“求”与《险神算》几幕情节，以环环相扣、逐步升级的方式与手法，生动而风趣地向观众客观而现实地展示了一个靠借贷过年的“小生”金耀明，是如何因利所诱，为权所迫，从以《神算》骗村民起，逐步发展到骗知府、骗公主、骗公公、骗皇帝、骗番奴的。观众从演员维妙维肖，啼笑皆非的精彩表演中，全过程地窥视了一个封建时代的小书生的人格是如何被现实社会所无情地扭曲、放大，以至最后黔驴技穷喊出了“金青娃（耀明）死（锁）在盒中”的绝句。谁知，却因地方方言“谐音”之故，歪打正着，又再一次绝处逢生、饶幸混过关。
这里，为什么说该剧是匠心独运呢？请看作者是如何将一个半途改行的“小生”塑造成为“孔明马前课显身”的“神算”先生的？剧中不乏必然与偶然的迷信与科学、碰撞与巧合。请看，在“显神算”中，从见牛系牛开始，到装腔作势帮村民算牛，这就一语道破“测算”的天机，是纯属骗人的伪把戏。接着，在《巧神算》中，却是其妻根据长年积累的生活经验，用显出水珠的“盐戈”帮他算出当天午后有雨，使求雨心切的知府叹服，一举成为“江南神算”；同时，又为知府荐其上京破案预作铺垫。在《惊神算》中，由于不忍生离死别，夫妻预设家中失火，妻吊计策，结果又使与其同回京城的公主及首犯侯将军信服其测算之神。而这种“神”技，却对侯将军（藏玉玺的始作佣者）在无意中起到了敲山震虎的威慑作用，迫使他在以下的《求神算》中和盘托出偷藏玉玺的原委，使得金耀明了解案件的全貌。从进京前的“连神仙也无计可施”到现在的“底气十足”稳操胜券了。其写作技巧真是环环相扣、引人入胜，故事情节跌荡起伏，惊险交错，真正是能仔细微处见真功！
该剧由于有上述安排的许多偶然与必然，迷信与科学，才增加了可观赏性与回味点，是社戏中难得一见的好戏。难怪，当时，场上时而鸦雀无声、时而笑声雷动，形成台上台下心心相连、情感共鸣的感人局面。
最后，还值得一提的是，该剧是郑文金先生病重期间馈赠给社会的最后一笔精神财富，更是弥足珍贵的！因为，我与他既是同宗堂兄第，又是知心朋友。所以，可以说是非常了解他的。须知，他是从连队文书开始，通过函授戏剧，依靠苦心立志耕耘，“日夜挤奶”，点血成文，化文为金，才逐步成为莆仙名编剧，而荣登文化艺术的光辉神圣殿堂的！他生前曾是市文化先进工作者，县政协委员，荣获“田汉文学奖”。
“忍看朋辈成新鬼，怒向病魔觅小诗”。文金先生已故一年，幽明相隔，谨以此文作为追忆故友，缅怀乡贤之拙作，寄托难以言表的哀思与沉痛心情吧！ （郑元松）